春花秋月 攝影漫談
「兵書十二卷」
朋友從圖書館借得趙嘉的「兵書十二卷」，害得我又起心癮，拿出書來重溫了一次。
我看書總是喜歡看完又看，而每次看，總是有新的體會。趙嘉這書，內容稍後再說，今次重看，就想到我常這樣形容自己的照片：「沒有黑色就不是我的照片」，看我去年七月上載的文章所選的照片當可明白我的意思。也是我幸運，「謙卑地攝影」中那幅照片是建赤角機場前馬灣封島建青馬大橋前一個月拍攝的，那時我仍未見過趙嘉的攝影，用黑這偏好，也就不會被誤會是抄襲趙兄而來的。
看攝影書，我較喜歡看攝影論和攝影人的心得。趙嘉這書偏重個人心得，很多文字頗有啟發性，值得影友細味：
“ 器材和技術的重要性並沒有被真正意識到，很多人在掌握它們以前就已經找出各種藉口逃脫掉。當然，攝影有很多領域和層面，有些影像可以不通過精確的控制就達到預期效果，但是從本質上說，了解器材和技術對於攝影人來講就相當於文字作者的語法和修辭，不懂它，當然不妨碍你做出别具一格的句子，但會阻碍你保持長久大量的創作。…………對器材和技術的了解是你通向攝影自由世界很有幫助的橋樑。” （序）
“ 出發點是攝影上很重要的一個東西，很多人拍了不少照片，有了很多器材之後，會突然感到迷惘，不知道該拍些甚麼了，那多半是只顧了學技術、買器材，而并沒有想清楚你參與攝影的出發點是甚麽。” （第二篇）
“ 「一張理想的《國家地理》雜誌照片，必須清晰明確，有鮮明的興趣和焦點，十分清晰，構圖平穩。」這是《國家地理》自己的攝影師對《國家地理》圖片標準的理解。作為一張單獨的照片，《國家地理》要求首先的就是視覺冲擊力。當然同時要求圖片有相當的信息量。…………很多頂級攝影師不願意和《國家地理》合作的原因也是覺得《國家地理》的圖片太直白，而且有太強烈的美國風格。但是這也可以理解，畢竟《國家地理》只是一本普及和商業化的雜誌，左右它的首先是市場，而不是攝影、影像或者藝術。” （第八篇）（OTTO 按：朋友以後要學懂辨別哪些照片是好東西哪些是俗品，千萬不要爛銅當黃金囉！）
“ 我個人也相信黑白攝影比彩色攝影更客易駕馭，畢竟比較簡潔的影像好控制。你看看，已經百多少拍黑白的攝影師成了大師，而彩色呢，又有幾個？” （第九篇）（OTTO 按：再者，黑白攝影也不受 “ 色彩 ” 和 “ 色彩上的真 ” 這類課題困擾。）
“ 每一件事件，無論它是靜止的，還是活動的，一定有一個場面能夠被記錄為最具有典型意義的畫面，…………而决定如何處理每一個畫面，完全是攝影師 內心主觀感受的寫照。…………所以攝影師一般在拍攝中會慢慢形成對鏡頭的偏好。我個人喜歡廣角鏡頭，可能一個原因是因為我喜歡複雜的構圖和畫面，可以放進更多的元素。” （第十篇）（OTTO 按：1. 趙嘉和許多名字一樣都愛用廣角鏡和標準鏡，但一般影友愛大炮，當中可有甚麼啟示？ 2. 趙嘉的照片構圖其實並不複雜，我倒覺得他的構圖甚是簡潔，他用黑還很有國畫中的留白的味道呢。）
“ 所以說，對於能夠駕馭鏡頭暗角的攝影師，鏡頭的暗角只有用得好壞的差別；而對於不會用暗角的攝影師，鏡頭只有有暗角或沒有暗角的區别。” （第十一篇）（OTTO按：好在武俠小說中說人生道理的金庸在笑傲江湖中借風清揚說：「人使劍法，不是劍法使人」及「人是活的，劍法是死的，活人不可給死的劍法所拘」可惜真正了解工具發揮工具的人太少了！）
趙嘉這書，當中有不少對影友頗具啟示的文字，不過這種談心得的著，恐怕在香港不會有太多人接受，這裡是香港嘛！
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