心的花園 ： 感性～浪漫～愛～

        當感性遇上浪漫

        一首小詩

        有人說生命是一首詩，我想我不會反對。

        也許我會加上一句：生命是一堆文字，有適當的眼睛，就可以看到當中的詩。

        電視播放著電影「追風箏的人」，我忽地憶起童年放風箏的情景。小時，居所四周都沒高樓，那年代的一般民居多是四層高的建築物，頂樓上面就是天台，而天台就是兒童玩耍的樂園，更是放風箏的天堂。

        當感性遇上浪漫

        生活情趣

        我的生活離不開書。也不是甚麼高深的書學術的書，我看的祇是普通讀物：一般的詩詞、音樂、藝術、小說等等。我不在乎追求知識學問，當然我也沒有陶潛筆下五柳先生那「好讀書，不求甚解……」的境界。不過怎麼說也好，閱讀就是我生活中的一大樂趣。

        午間讀了些宋詞，興緻突發，用了前人的詞句重新佈置，造出 “ 新的詞作 ” ：

        「連天芳草，望斷歸來路。人何處？祇是無情緒，倚遍闌干。幾點催花雨，惜春春去。柔腸一寸愁千縷，寂寞深閨。」

        原作是這樣的：

        《點絳脣》        李清照

        當感性遇上浪漫

        無言獨上西樓

        今早在覆回應時提到舒伯特的即興曲 Impromtu D 988 No.3，這又撩起我的心癮，於是拿出寶貝耳筒，架好音響器材，興緻勃勃的跑到網絡上與音樂家們神交。

        舒伯特這即興曲是悅耳的短曲，網上可以找到的版本甚多，由於是網絡短片，所以音樂家的出場次序是隨機性的。最先出場的是 Alfred Brendel 。Brendel 最德系古典樂派的高手，他彈奏莫扎特、海頓和舒伯特早負盛名。不過我不喜歡他這曲的處理，像有點古板木獨。跟著就來了 Horowitz 1986 年維也納演奏會現場片段。乖乖不得了，單是開首兩小節中那四個降B 和一個降G ，已把我的魂魄勾走了。Horowitz 彈得很慢，而且是少有的慢，但這樣的慢速卻不見拖拉，反是延音如縷，迴縈心頭。Horowitz 動也不動的坐在鋼琴前面，萬般的感情凝聚在他指尖上，沒有半點肢體動作的賣弄，也沒有半點面部戲碼，一切都是由心，由經歷了許多風雨又平靜下來的心，涓涓滴滴的情愫，震動著空氣，感動著心靈。

        聽過了 Horowitz ，又看到一干被遺忘多時的名家的名字，如獲至寶，一一用心聆聽。這些名字包括： Maria Yudina ， Vladimir Sofronitsky ， Erno Dohanayi ，  Ignaz Friedman ， Artur Schnabel ， Walter Geiseking ， Dinu Lipatti ， Elly Nay ， Edwin Fischer ， Arthur Rubinstein ， Sviatoslav Richter ， Wilhem Kempff ，還有近十個仍活躍樂壇的老少鋼琴家。同一首音樂，透過不同年代的表達方式，就有不同的面貌。我算是老人家，朋友更譏笑我是上一代的書生，對於現代的美學，我總是感到格格不入，也可以說是不痛不癢。現代演奏潮流講究原真演繹，往好處看就是還原作曲家的本意，說得不好，就是段段演奏都像個影印本，冷冰冰的一副隔岸桃花隔岸風的樣子，我受不了。但是上一代的音樂家，尤其是俄國樂派的高手，人人都能表現出自己的真性真情，也許這就是他們承襲自偉大的安東魯賓斯坦的樂風吧。且聽 Yudina ，Sofronitsky ， Richter ， Horowitz 等人的演奏，那音樂是直沁人心，真是像唐滌生先生在再世紅梅記的曲詞中那句：「任教鐵石為心也動容」。意外的驚喜是 Nay 和一個名叫 David Fray 的 “ 年輕 ” 鋼琴家的演奏，尤其是 Nay ，音樂內部線條交織，彷有三個旋律夾纏難捨，但又部部清晰。有人問 Richter 哪些名家予他啟發最多，Richter 答曰：「沒有甚麼名家，祇有一個女士，她名叫 Elly Nay 。」 Kempff 更稱她 “ 能從那隱藏在人類靈魂最深處的根源汲取力量 ” 。至於 Fray ，他的 Impromtu 就中上，但另一段片彈奏 Moment Musica No. 3 ，其音色豐富，感情細膩，這等表現就實在令我感到驚喜莫名。比之華人 LL ，這演奏一點也沒不足。又， Fray 的樣子……，唔，怪，但甚有性格，吸引我聽他，就是因為他的樣子有個性。想起當年我去 Hong Kong Record 買唱片，老闆向我解說我手中唱片那鋼琴家的身世，其中一句，也是令我買入全套唱片的原因之一， “ You see , sadness is written on his face..... ” 。看看 Fray，感性 is written on his face .

        當感性遇上浪漫

        仙樂飄渺

        今天無俗務，閒心閒情，又訪音樂網站，滋養一下渴慕真善美的心靈。

        漫無目的，聽了些街頭演奏，水準參差。網上的東西每是這樣，標題引死人，內容笑死人；這網絡文化就是如此。偶然看到世界級華人鋼琴家玩街頭表演，好奇，點入聆聽。一路以來，我對這鋼琴家無甚好感，不過我也不完全否定他的演奏。聽完整段片，祇能說是個很有賣點的表演。又見有他彈奏的莫扎特土耳其進行曲，好奇，細心聆聽，但覺速度奇快，不過琴音仍能粒粒清晰均勻，看，這就是技術，雖然是硬技術，但對好些人來說，這就是巨匠的吸引力，不見十九世紀樂迷也是爭看鋼琴家賣弄速度、力量和好些硬技巧？小提琴家 Isaac Stern 說演奏是演奏者的音樂宣言，那麼，我猜想這鋼琴家要說的是：「我利害吧？！我……是 XX 啊！」一笑。看到同樣的曲目居然有名家 Glenn Gould 的版本，又點入聆聽。 Glenn Gould 從來不屬我喜愛的鋼琴家，但他是真正的高手，他的巴哈及好些唱片名滿天下，祇是我跟他氣味不投，我當年慕名買了他一些唱片，其中包括莫扎特的奏鳴曲，祇覺他彈奏甚是古怪，但今次聽他彈土耳其進行曲，卻明顯是充滿思想、言之有物，這是年來我對音樂的領會深了，所以懂聽 Glenn Gould 了？不過，兩個前後相隔四五十年的演奏相比，分別是極為明顯的。再聽 XX 彈舒伯特的小夜曲（李斯特改編），音樂及身體表情多多，但總覺感情不連貫，音樂好像「科學怪人」，左一件右一件拼湊而成，幸好曲短，聽完之後快快找來 Horowitz 版本，唉！無話可說，應該說是無法形容，如果說 Horowitz 的演奏是幅精緻的水彩畫，斜暉晚霧，雲外遠山，那麼， XX 的該是幅街頭牆畫：標誌個性，形色紛陳。不同的味道，不同的世界。

        別說我盲目追捧 Horowitz ，我聽完他，又見到（真是命中有數讓我遇上） Grigory Ginzburg 彈奏同一曲目。Horowitz 做到的，Ginzburg 也做得到，雖然音樂的表現上當有不同，然而論音樂和音色，上一代的演奏家都是箇中高手，隨便數數： Cortot，Friedman，Rosenthal ，Lhevinne，Gieseking，Richter，Hofmann……，他們的演奏是那麼的色彩斑斕，造句流暢，感情每是真切自然，就像一幅畫、一首詩，是那麼的令人投入令人感動。聽過 Horowitz 在維也納演出中那段舒曼的兒時情景第十三段 The poet speaks ，大概可以理解得到，為何樂壇稱 Horowitz ， Bolet 和 Cherkassky  這一代的音樂家為 “ 最後的浪漫 （ The Last Romantic ）” 了。可能， XX 銳意開拓一個 “ 新浪漫時代 ” ，而他就成為這時代的君王；然而，浪漫主義並非建基於個人的率性和縱情，而是植根於由深厚的文化修養培育出來的情操。說到文化修養，大家一定熟悉名作曲家兼鋼琴家 Scriabin 留給青少年時代的 Horowitz 的教誨：「培養良好的學養，多讀文學作品、多看畫、多聽鋼琴以外的音樂作品，千萬不要只顧練琴。……鋼琴家雖多，但有文化的卻少……」 1958 年第一屆柴可夫斯基鋼琴賽大獎得主，其後在美國一時紅透半邊天的鋼琴家 Van Cliburn 更是語重深長的教誨後輩：「年輕人不要天天看荷里活，要多看書……要讀荷馬史詩，很難想象那個年代的詩人有那種觀察力和透徹力，我愈讀愈敬佩……年輕人要記住，彈琴不能總靠才華，文化和內涵才是持久的魅力！」 有則記載說，德國樂評家 Kaiser 一九八五年專訪 Horowitz ，其時 Horowitz 正在灌錄舒曼的 Kreisleriana ，Kaiser 閒聊的說該曲第一樂章中段可能是依據德國詩人 Eichendorff 的詩作《城堡上》寫成，並隨口唸出詩的第一句：「於守候的時候睡倒了」，Horowitz 竟順口接下去：「那是上面的老騎士」。Kaiser 驚訝之餘，亦慨嘆當今的音樂家有多少人懂得 Eichendorff 的詩作。Horowitz 演奏的 Kreisleriana 舉世稱頌，能有此成績，顯示出他不可能不知道 Kaiser 所說的。上一代的音樂人就是這樣看待文化修養，而我們也可以清晰的感受到他們在音樂中那種撩動人心的味道。

        小故事

        風情

        八月廿三日，颱風忽至，整天擔驚窗戶滲水玻璃破裂，未到黃昏已身心俱疲。及夜，驚魂未定，睡不穩，半夜竟長夢如河。

        約好女友一時半西灣河見面午飯。乘車至銅鑼灣，街上見友人，女，迎面而來。我問友曰：「你我有約乎？」友曰：「偶遇而已。」友同行，上一船（夢境事物常非現實），但船非往西灣河。我責友誤我事。其時左方有女伸手環牽我臂，曰：「我甚愛你。」視之，不識，然一臉風情，似非作假，心感怪異，疑是瘋婦。此時船抵某處，急上岸，女又追來，無計，狂奔以脱。三曲九拐，始不見女。想同行友人戀我多時，如此關係亦該了斷，遂坦言訣別。友人身影漸遠，一段單戀就此終結。

        心急趕赴午飯之約，找尋人家問船期。至一舍，男主人謂有船可回，邀進屋稍息等候。及入，廳上老嫗少婦圍坐矮桌，四周亦有旁人，似是大家庭也。男士老嫗面我而坐，少婦，即男士妻，則陪坐我之左側。此家各人坦率好客，一時傾談甚暢，我得熱情款待，亦稍息心中憂煩。此人家客廳不大，挨身而坐，各人亦無非禮之感。言談間，我伸左手向後支撐身體，而少婦身軀稍移相就，然玉臀竟座落我左手之上，我欲避，然空間所限，手退無路，唯不敢稍動。未幾，少婦稍整裙擺，羅裙完全籠罩我手，少婦更引手將我左手一翻，帶我掌心向上，嬌體坐落，我手到處，竟是少婦之桃源玉溪，始知少婦裙內別無它物。我不欲非禮於婦，手後退，然少婦隨即迎上；我再退，少婦復再迎上。如是者三退三迎，我手已無路可退，我知女意，遂引手相迎，而觸手處桃扉淌蜜，軟滑誘人。少婦輕搖玉臀，桃源洞口吞吐手指，但聞嬌喘吁吁，少婦玉臀微舉，未幾，已花徑烘熱，玉液涓涓。少婦轉身向我，媚聲囑道：「進來吧。」此時室內突然暗如黑夜，眾人亦蓆地而睡，對少婦之聲莫有聽聞。我依少婦所囑，手指深挺，直入花道，但覺花徑柔軟，蜜露淋漓，及至盡頭，則花心突挺，圓滑可愛。少婦玉臀復擺復顫，嬌喘紊亂，且花蜜汩汩流出，大有不堪之態。我隨勢引指按住少婦花心勾拘，少婦益狂，弓身顛顫，呼喊媚亂，及至少婦神昏目閉，嬌體抽搐，小死數番，雲雨始歇。

        當感性遇上浪漫

        七百九十九元的故事

        後篇            春泥

        故事的主角，AKG 612 Pro，消失了。

        故事的主角不一定是天長地久的，我戴上 612 後還不到四五分鐘，612 消失了。

        當感性遇上浪漫

        七百九十九元的故事

       前篇           心魔的惡行

        故事由一本雜誌報導開始。

        早已遺忘了琴行有暑期大減價這回事；到我這個年紀，暑假已是老古的事情，會記得才怪。琴行一年一次的暑期大減價於我沒大吸引，有點質素的樂器都是價格高昂，草根如我自是難以負擔，反是某些與音樂相關的電子產品，減價後吸引力倍增，我就是看到雜誌報導某大琴行減價，AKG  K612 耳筒減價至七百九十九元，思前想後，結果還是不能擺脫心魔的作祟，K612 成了我第四個耳筒。

        當感性遇上浪漫

        坐看雲起時

        朋友常問我：「為甚麼還不上新篇？」

        我生性懶惰，但我對新篇的態度是積極和嚴謹的。我不是不想多上新篇，祇是未有滿意的東西時，我寧可多等兩三天。

        當感性遇上浪漫

        消失中的民族工藝

        某日網上流連，看見一篇網誌提到廣西某地方的 “ 富有少數民族色彩的背包和手袋 ” ，網誌還附有店上貨品的 “ 大合照 ” 。看完這篇網誌，我心中感觸萬千。我是足不出戶的 “ 土人 ” ，沒見識，不知外間世界如何，但萬萬想不到港人從廣東跑到廣西，看到 “ 民族好東西 ” ，誰知買來送人的卻是一批 “ 機械車花 ” 的時下量產行貨，不單毫無民族色彩可言，就連手工也沾不上邊，不過收禮之人也未必知道事物真象，算是不幸中之小幸吧。

        港人愛金，內地人也愛金，相信絕大多數人都愛金。愛金，定會知道機械量產是提高利潤的有效法門，而且愛金者對此已經習以為常，甚至視為大道。不過，現在連民間工藝品也要轉型到機械量產，以致民族的文化遺產面臨絕跡於世，而社會祇謂是大勢所趨，奈何。祇嘆我這個執著於原真性的小老頭不肯隨流順勢，獨自為看不到民族工藝而哀傷，這叫活該。

        當感性遇上浪漫

        殘紅

        韶華隨水        香雲飛煙

        殘蕊落落艷陽天

        雖嘆紅顏逢薄命

        今朝相見        暫卻自憐